据说帕格尼尼就可以将四根空弦提高半个音定弦，即降A、降E、降B、F演奏他的第一协奏曲【第一协奏曲原来是用降E调写的】，这样独奏部分就可以用音色明亮而又易于演奏的D大调指法了。
又据说勃拉姆斯跟小提琴家约阿西姆合作开音乐会，到了台上才发现钢琴低了整整有半个音，而约阿西姆又不愿意将自己小提琴的音调低，勃拉姆斯就在钢琴上提高半个音完成自己的演奏。
例一：C调与升C调固定唱名与首调唱名唱起来完全一致，这表示升C调就是升高了半个音的C调。降D调等于升C调；就可以用首调唱名表示这两个调的实际音高是一样的意思，只是记谱的手段不同。
例二：C调与降C调固定唱名与首调唱名唱起来也完全一致，这表示降C调就是降低了半个音的C调。B调等于降C调；就可以用首调唱名表示这两个调的实际音高是一样的意思，也只是记谱的手段不同。
例三、等音调的升F调与降G调的固定唱名完全不一致；而首调唱名却完全一致表示这两个调的实际音高是完全一样的，只是记谱的手段不同。
其它各个调都是可以用首调唱名表示；人们可以感受到它们是音高不同但意思是完全一样的调【无论是音阶、琶音、乐曲】。
比如把小提琴换上中提琴弦后演奏维瓦尔第的A小调协奏曲，还在原弦原把位演奏就变成了D小调。
再比如把小提琴换上中提琴弦后定弦升高半个音再演奏维瓦尔第的A小调协奏曲，还在原弦原把位演奏就变成了降E小调。
再比如把小提琴降低半个音定弦后演奏维瓦尔第的A小调协奏曲，还在原弦原把位演奏就变成了降A小调。
以上三种不同高度的演奏，都不会影响听众对这首作品的认知。
其它各种【无调性】的作品在提琴类乐器上也可以用以上的三种方法非常容易的【换调】演奏。其实，所有的无调性作曲家从小一定是先学的调性音乐，所以一定是先有的调性音乐，后有的无调性音乐。无调性是对调性感受的反叛。
不能将调性音乐当无调性音乐来听【除C调以外，用固定唱名去听就有当无调性去听之嫌】，也不用担心将来演奏不了无调性音乐，在提琴类乐器上可以更多的靠手的位置及手指与各弦的关系造成的小音程、小乐段的记忆链接去完成无调性音乐的演奏，音准的要求也更加宽容和模糊一些。
当然，记谱肯定是用固定唱名。
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