南美最著名的当代艺术家迭戈 马西加入ARTBANK(2018)

ArtBank2019-04-13 13:38:22


迭戈 马西

1965年出生于乌拉圭


2018年入选美洲开发银行挑选的艺术家

2013年费加里博物馆户外展

2012年第55届国家视觉艺术三等奖

2001年BHU Montevideo第四名

2000年乌拉圭ArteBA第一名

1997年蒙得维的亚外交部奖 

第一届AC艺术双年展金奖

1995年威尼斯双年展一等奖

1996年乌拉圭双年展Salto奖

1994年VI青年全国展览一等奖


画家简介


他的工作室在路易斯·埃内斯托1987年至今,他赢得了国内外的奖项,并参加过在乌拉圭和国外的集体和个人展览。他的作品涵盖不同的语言,如绘画,机电装置,声音艺术。

画家获奖

2018年入选美洲开发银行挑选的艺术家

2013年费加里博物馆户外展

2012年第55届国家视觉艺术三等奖

2001年BHU Montevideo第四名

2000年乌拉圭ArteBA第一名

1997年蒙得维的亚外交部奖 

第一届AC艺术双年展金奖

1995年威尼斯双年展一等奖

1996年乌拉圭双年展Salto奖

1994年VI青年全国展览一等奖

画家参加的双年展


2016年III国际双年展蒙得维的亚

2015年10月Mercosul双年展,巴西

2015巴拉圭亚松森第一届艺术双年展

2013年萨尔托艺术双年展,乌拉圭

墨西哥城UAEMEX国际双年展

2011年Arte del Salto双年展,乌拉圭

国际艺术双年展,玻利维亚拉巴斯

2000年Cuixart国际艺术双年展,阿根廷

第七届Chandon双年展,阿根廷

1998年七世神圣艺术双年展,阿根廷

1995马尔多纳多美国艺术博物馆

1993年马尔多纳多美国艺术博物馆




2016年“轻巧和安静”

材料:100黑色施工桶,LED闪光灯,压克力白色不透明圆形,鼓风机马达,运动探测器,音频控制器和白色电缆。

乌拉圭立法宫大厅的殿堂。

手电筒是一个项目,旨在赋予光线新的意义,与载有历史,庄严和象征意义的空间相关联,通过静止的大柱和士兵来呈现并让灯光感知,他们护送每个门进入下一个房间,大理石的重量冷并具有象征意义,让我们从光感的历史建构感知是一种感官体验,既有身体方面的,也有情感方面的。在西班牙人来之前之前,镜子是我们脸部的捕捉者,通过图像反映他们。今天,在数字时代,相机通过光线拍摄肖像。闪光灯放置在用于施工的桶内,作为照亮图像的车辆。今天我们可以说,技术也是可以操作并用于视觉或概念欺骗。随着闪光灯闪烁或不闪烁,这取决于它可能发生的运动。

人们走台阶的声音将触发来自水桶内部的灯光的机制,试图给参议员和众议员所坐的入口提供一些真实和隐喻的灯光,这些门围绕着乌拉圭的大部分政治历史。这是一种与政治体系不同的视角,传感器将追逐和反思的感觉,通过这种生活过渡的人感到紧迫感房间。这是用光作为表达媒介,因为它不可触及,但是可见。大众传媒的说服力,政治宣传的效果和演员的商业编码,似乎都被废止了,正如这项作品的一个声音部分所代表的那样,声音是机械地复制出来的。

简而言之,它是一种干预,反映和反思可触发接收者的多种社会和政治感官。直接,紧急,突然,短暂的世界与历史,传统和严肃的世界之间的对比,保留在高贵,静态和强加的材料中。



垂直度是一种反映由几何情况产生的关系的工作,由电缆的振动和连续运动带来的关系寻求与某种方式相互作用和移动的个人秩序的相似性,从而创造人类复杂性的自身变化。

机电机构在古老的直立式钢琴中产生振动以废弃,随着观众的接近开始产生共鸣,作为充满历史和过去时代象征意义的音箱。


线条的关系以及我们在绘制或书写时所做的事情的方式是孕育一种语言线路的基本行为的一部分,该设施的功能与电力和声音一样是一种作品材料。在几何学上,我们可以进入一个世界,在这个世界里方程可以向我们展示其条件和相当复杂的定理。当我把所有这些科学和物理技术理论与日常生活元素混合在一起时,就是试图研究我自己的代码语言的视觉表达,这种语言代表对当前事态的质疑以及它如何被修改以面对我们的存在。


沟通是信息可以从一个实体传递到另一个实体的过程。

“发行人”是一种用沟通和交流感觉,意见或任何其他信息的比喻来玩的作品。所有形式的交流都需要发件人,信息和收件人。

天线的安装形成了一个水平墙,试图接触到最大的观众,就好像试图通过伸缩机构触摸它们一样,公众会回避以免被他们拦截。工作和观察者在对话中面对一种传感器的身体反应,该传感器检测并响应公众的存在。

社会的运作通过交流是可能的,一直是这些过程如何能够促进社会的发展,并将社会权力范围转变为社会领域的武器,或者阻止沟通或者在方便的时候修改沟通。

 

技术:机电安装。

材料:自动汽车天线,传感器运动检测器,时间序列器和连接电缆。350厘米宽×120厘米(天线)


在寻求日常手势的场景中,从身体语言反映到由工作机制创造的编舞情境,这些情境进行的练习不会标记缺席,使用真空衣物通过电流物理移动。

黑线产生的几何张力以及长时间相遇的不可能性是这项工作的重要组成部分。

机电为人体的一部分提供营养,建立了物理表征的隐喻关系。

记忆游戏经过测试,可以通过很多对匹配靴子来完成非常相似的数字,因此可以通过重复来保留信息,也就是说,如果有一个事实一再被重复记住。看似简单的手势展现了理解复杂思想的方法,这是对不再存在的问题而表达的关注。但是,它不仅是物质的,而且也是作为实践和行动方式缺失的部分。

材料:白色橡胶靴,电机,运动传感器,电源线和电缆。机电安装。


这是一个基于动态语言在复杂背景下表达的作品,有时是一种悲剧性的作品,从材料的累积紧张中起作用。

本文通过电线指令,自动化和传感器来表现机制,通过连续组合玩具士兵和吉他弦上的橡胶绳来创造动作。

这个系统的声音是由吉他琴弦上的轮胎相互作用产生的,这些吉他弦为十二个麦克风捕获并由两个吉他放大器提供动力。这些士兵作为弦乐音符的监管者进行操作,寻找一种戏剧化的声音和场域。

技术:电声安装。

材料:十二弦电吉他,木吉他,运动检测传感器,六个玩具士兵,两个吉他放大器,跺脚,十二个麦克风,木质音箱连接器和电缆。测量:300厘米宽×220厘米高×25厘米深。

这是一个基于动态语言戏剧化的语境中所表达的作品,有时会制作一部悲剧作品,通过剧场自动机的机制来揭示戏剧化,形式之间的相互作用是他自己存在的隐喻,通过电线,自动化和传感器创造运动并相继组合,寻找一个想法并面对产生的质疑。可怜的马头被切断并作为一种奖杯式的狩猎收获而展示的画面。

材料:玩具resignificados,微型马达,运动传感器和电缆。 


空气作为一种载体,用于在运动中安装了可充气的人体,寻求在身体编排情况下从身体语言反映出来,执行呼吸练习,无需使用真空防护服使人类缺席 通过电流充入空气。通过建立人类代表性的比喻来设计密封套装,以隔离能够封闭身体并在环境中起隔离作用的有毒情况。


材料:聚丙烯Mamluks,鼓风机电机,音序器时间,运动传感器和电缆。


这项作品通过类比情绪状况来反映债券和边界。 它是一种重新定义能量的机制,通过一个微型电机和一个运动传感器作为链接来创建触发反射角色的手势机制。 一种对立和矛盾的对话,运动使人感到疲倦,对继续被奴役的人类的存在作出回应,却毫无结果。 

材料:长毛绒马,橡皮绳,微型马达和电力。



一种交互式安装,利用可展开天线再次寻求连接并与公众作出反应,从而形成可扩展的几何形状,通过机电系统移动的绝对重量实现与水平面的分离。其中不平衡的因素成功地产生改变的线条,图像或任何可能情况的景观。

一个简单的机械装置在观察者的存在下被激活,这种机械装置在一个平面中得到加强。



定义幸福的概念是一项艰巨的任务。这可能是最具争议和最复杂的定义之一。人类一直倾向于追求幸福作为目标或终点,作为永恒的理想来临状态,然而,看起来快乐是由小时刻组成的,在日常生动的细节中,也许它的主要特征是徒劳,它在我们的生活中不断出现和消失。

围绕这个话题的另一个争议是在我们自己的内部规则中,如果发现外部事件或内部材料,我们可以在哪里找到幸福。即使在今天,这个问题也很难回答。出于这个原因,从心理学的角度来看,主观幸福感研究似乎更适合幸福。这是动机,针对某事的活动,这样做的愿望,你的寻找的是成就和欲望的满足,这会导致人们更积极的作为。


在当代艺术空间中提交气球,似乎成为显而易见的远离概念主义的视觉感受的艺术品,只不过是一种亵渎的对象,它只是凭借其包含在这个空间中才成为艺术品,试图以某种方式驱除所有的监禁苦难。

在我们的社会里,“气球”是一个与幸福,庆祝和庆祝有关的对象。这个项目显然是矛盾的,通过这个作品在拘留,溺水和幽闭恐惧症情况下的庆祝活动的意义是这个项目的最初触发点,其目的是让观众进入一种互动的方式,在这种方式下,人进入时细胞时处于被他们早期占据的气球带来的禁闭状态。隐喻多年来这样的体制下所经历的那些所谓的幸福。


这项工作源于思考物理和情感引力,即失重/坟墓/重力的游戏。 黑色导线通过微型马达机构不断升降,这是一种滑轮和重量系统。

沉重,思想的重量,衡量事物的能力,变得不那么严肃的事情。

 技术数据:微型电机,运动传感器,滑轮系统,重量,定向灯和黑色螺纹。


乌拉圭广场共和国广场,位于亚松森市中心。在这里原来的旧金山旧金山广场的改名由乌拉圭广场,这是新共和国决定的,充满历史意义。基于对时间和历史条件的反思,我们祖先的想象力以及你的照片随环境的变化。暂时的形象,是一个短暂的城市干预。它包括寻找意义并唤起对领土及其居民正在发生的事情的关注。他变成了一个绝望的来电者,反对黑暗的青铜纪念碑,恢复与新一代的对话。试图用戏剧化来减少这些雕塑的庄严性,导致在一个新的意义寻找更现代的审美。


临时形象是一种对维护和发展一群身份认同的概念的诗意批判性思考。为了实现这一目标,并考虑到空间,领土,景观等概念与地方文化之间的不可分割关系的含义。英雄出现在地理区域,生活环境和社会群体的背景空间中。


这太简单化了,隐喻着汽车事故中隐含的暴力。挡风玻璃破裂,爆裂,裂纹,这种支持基础的暴力行为只是一个借口。这些作品的迷人美,无懈可击,成了典故的代名词。主要车祸之间的非常细线的部落性情绪隐藏的暴力。暴力无情的死亡标志着有节奏的时间流逝。

迭戈马西用尖锐的诗意,微妙使用俗气的心形蜡烛,人造黑芽和平庸的橡胶电缆,吸盘,白灯花环等。诗歌处理关怀形式主义者的方法在保持优雅表现力之间精确选择和重要元素的组合。

材料:汽车挡风玻璃,微型马达,蜡烛,橡胶绳,玩具和新的含义








瓦解

102cm X 102cm

布面丙烯






中央几何

102cm X102cm

布面丙烯






循环器

46cm X 46cm

布面丙烯






形式

46cm X 46cm

布面丙烯






几何

102cm X 102cm

布面丙烯







几何

51cm X 157cm

布面丙烯







几何

51cm X 157cm

布面丙烯







几何

102cm X 204cm

布面丙烯







几何

50cm X 40cm

布面丙烯


几何

50cm X 40cm

布面丙烯





【同创艺梦】招展中





《有态度の肆流艺术》招展中



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